潜伏

       1945年，正是抗日战争接近尾声之际，国、共、日三方的角力日趋激烈，平静的海面下暗流涌动。由于军统特务李海丰投靠南京汪伪政权，军统情报处成员余则成（孙红雷 饰）受命前往南京刺杀叛徒，却意外走上了另一条道路。经中共策反，余则成以地下党的身份重返军统，成为扎入国民党心脏的一颗铆钉。为了协助余的工作，党组织派出脾气火爆、口无遮拦的女孩翠平（姚晨 饰）担任余的冒牌夫人。随着时间的推移，国共的斗争愈加强烈，这对夫妇也面临着人生重大的考验……本片根据天津作家龙一（本名李鹏）的同名短篇小说改编，并荣获第15届上海电视节“白玉兰奖”电视剧最佳男演员奖（孙红雷）、第27届飞天奖优秀男演员奖、2010年第25届中国电视金鹰奖观众喜爱的女演员奖（姚晨）。

当年的潜伏大概是我看过的第一部谍战剧，之后单独找了很多优秀谍战剧看，也陪着长辈看了不少垃圾谍战片。至今没有找到当年能类似潜伏一样给我震撼的谍战片。最近有重看了一遍潜伏，终于明白了潜伏这部剧的成功之处。


当然潜伏的优点很多，大家都谈了很多了。但我最近重看是发现潜伏的一大特点很多谍战剧都没有学到。就是历史感。说白了很多跟风的谍战剧，比如设置假夫妻情节的剧就很多吧，比如前几年的连环套，也挺好看，但是有情节感，没有历史感。而这种历史感并不是说一定要把历史事件往里面塞就可以的。更多的还是情节设置，也就是情节设置的克制。


太多的谍战剧太想表现出主人公的聪明才智了，有些东西明明没有证据，主角就像开了全图挂一样，认准了这就是对的。虽然也会弄出一大堆逻辑来圆，但实际上如果有一个人站出来从别的角度分析，却往往也能分析通。这就是情节的不克制，太想表现情节的曲折，让谍报人员变成了神棍诸葛亮。


而潜伏这个剧中，情节同样精彩，但整部剧看下来，会发现余则成的用来获得情报的手段都是很基本的。分析事件，也更多是基于情报的积累，而不是靠逻辑空想。比如最后的潜伏名单，作为剧中最后一个任务，最后的窃取手段也只是用微型相机偷拍而已，在之前利用特派员的畏难情绪获得情报才是关键。而再比如盗取天津城防情报也是用了下毒这个最基本的手段。比如之后的很多谍战片各种天花乱坠的花样，潜伏中的谍战手段甚至可以用简单来形容。但是仔细想想，在敌后潜伏的环境下，任何一个动作都是困难的，如果用太复杂太精妙的手段，反而是缺失了真实感。


而且，很多谍战剧中，主角无时无刻都在冒险，甚至仔细想想片中主角的生存只能用运气爆表来形容。一次运气可以，运气太多就不真实了。而潜伏在这一点也做到了克制，比如让翠屏带走茶叶中的情报，一个很简单的细节就体现了主角的稳重和逻辑的完善。情报的纸条是粘在茶叶罐内的底部的，李崖可能会检查，但绝不可能把茶叶全部倾倒出来检查，因为同事间的怀疑是不能放到明面上的。


还有一个方面，就是动作戏的克制。这是我认为最难得，且不说各种把谍战拍成动作片甚至武侠片的那些剧，甚至许多算得上优秀的谍战剧都少不了过于夸张的枪战，经常是主角和敌人站在街上对射，敌人纷纷倒下，而主角腰杆笔直却未中一弹。甚至很多剧主角和一大帮日军对射，打死一帮后随随便便就跑了，镜头都懒得交代，你在敌人后方潜伏，说跑掉就跑掉？这么容易么？？潜伏的枪战场面出了单方面打黑枪的以外只有短短的3场，余则成目睹上司被杀，刺杀李海丰和自己被伪特击伤。这几场枪战持续时间短，来回对射次数少，动作甚至可以用土的掉渣来形容。吕宗方从二楼跳下崴了脚，被马奎追上，近距离互射2,3枪，很快分出胜负。余则成那次发现被跟踪，乘对方不备夺枪杀死一个，举枪还没有来得及打第二个就中弹倒地。而余则成杀李海丰，也是利用障碍制造机会打的黑枪，场面不帅但不仅特地确定了中弹者的脉搏并且进行了补枪。这些牺牲了精彩的枪战戏却带来了别的剧找不到的历史真实感。